המתאים המושלמים של 'קזינו'
רוברט דה נירו היה צריך שוויון. אז, עמוק בתוך הירי של קָזִינוֹ , אחד ממעצבי התלבושות של הסרט ביקר בטריילר של השחקן והציג בפניו שתי אפשרויות לבוש צוואר. לאחר שראה אותם, הכוכב ביקש ממבקרו לבחור.
אמרתי, 'אני חושב שזה צריך להיות זה', אומר ג'ון דאן, שיחד עם ריטה ריאק הצטיידו בקאסט של הסרט. והוא רק הביט בי והוא אמר, 'אתה יודע, זה מאוד חשוב. מוטב שאתה צודק. '
דה נירו רק הקניט את דאן. אבל אל תטעו: בכל הנוגע למראה שלו על המסך, הזוכה בפרס האוסקר פעמיים היה הבחין בצורה יוצאת דופן. הוא מבין את שפת הלבוש ואיך זה מודיע על הדמות, אומר לי דאן. זה אף פעם לא ניכר יותר מאשר באפוס הקבוע בלאס וגאס של מרטין סקברזה, בו דה נירו מגלם את סוכנות ההימורים של שיקגו, שהפכה את בוס הקזינו, סם אייס רוטשטיין.
קָשׁוּר
'קזינו' תמיד היה יותר מאורות הוואג של ניאון
לסקורסזה, בנו של א מכבשי בגד ו תוֹפֶרֶת , בגדים מעולם לא היו מחשבה אחרונה. יש במאים כמו 'בסדר, מה שאתה אומר זה בסדר', אומר דאן. ומרטי מעורב הרבה יותר. קָזִינוֹ , שהתבסס על ספרו של התסריטאי הקולני, ניקולאס פילגגי, באותו שם, לא היה יוצא מן הכלל. כל פריט שהדמויות לובשות - ממעילים צבעוניים בהירים ועד ריבועי כיס עם חמש נקודות, ועד שמלות מסנוורות ומעיל צ'ינצ'ילה בגוון תלת-גוני - הוא מהאסתטיקה היי-ספציפית של וגאס של שנות ה -70 ותחילת שנות ה -80, עיר מגושמת עדיין לא נשטף לגמרי על ידי גליץ.
ריאק ודאן, שעבדו יחד לראשונה על מחזות זמר בברודווי, התכוננו לתפקיד על ידי לימוד הסגנון והתקופה של התקופה. המחקר שלהם כלל גם שאיבת השראה מצילומים של האנשים האמיתיים שעליהם מבוססים כמה דמויות. לדוגמא, דאן אומר כי ג'ינג'ר מק'קנה של שרון סטון מתחתן עם רוטשטיין בשמלה זהה לזו שלבשה עמיתתה האמיתי, גרי מקגי, כשהתחתנה עם פרנק לפטי רוזנטל, האס האמיתי. וכל חליפה שאותה לובש אייס עוצבה בהתאמה אישית על ידי חייט ניו יורקי. זה היה בשנות ה -70, אומר דאן, אבל לא יצרנו שום דבר מפוליאסטר.
לרגל 25 שנה לשחרורו של קָזִינוֹ , דאן ערך סיור מודרך בכמה מהמבטים הנועזים והבלתי נשכחים ביותר של הסרט, החל מההפסקה המופיעה מכולם.
ז'קט האלמוגים של אייס
בסצנת הפתיחה של הסרט, פלאש-פורוורד לשנת 1983, אייס נופל קורבן לפצצת מכונית. ה אלמוג מעיל החליפה שהוא לובש הוא חזק כמו הפיצוץ. זה בכוונה, כמובן. שלטונו של רוטשטיין בקזינו טנג'ירס עומד להסתיים. הוא נהיה בולט מדי, שאפתני מדי.
היה הרעיון שאייס פשוט הרחיק לכת, אומר דאן. הוא כבר לא מאחורי הקלעים, הוא כבר לא סתם עושה מניפולציות על דברים מאחורי המסך. הוא מאוד מאוד מקדימה ומאוד מול האספסוף. וכך היה חשוב מאוד לראות שהדמות שלו הגיעה למצב בו מבחינה ויזואלית הוא לא פחד להיות בעצם הדבר הכי בהיר בחדר. וגם הרעיון שהוא יגיע כל כך רחוק מהמקום שהתחיל בשיקגו, ועכשיו הוא בלאס וגאס בצבעים בהירים בטירוף ושמח להיות במרכז תשומת הלב. וברור שהיה מחיר לשלם עבור זה.
מפגש עם ג'ינג'ר
הקהל רואה לראשונה את דמותו של סטון דרך עיניו של אייס, שבאמצעות טלוויזיה במעגל סגור, צופה בג'ינג'ר מעלה תוכנית ליד שולחן craps. לרגע זה מעצבי התלבושות ידעו שהיא חייבת ללבוש משהו מהמם. זה היה צריך להיות שהיא בקזינו הזה, מלאת חיים, בלבוש זוהר, אומר דאן. והיא הייתה צריכה להיות כמו, ה דבר בחדר. ורק ניסינו מספר שמלות.
השמלה הנוצצת שנבחרה, מתברר, לא הייתה כזאת שיצרו ריאק ודאן. זה הגיע ישירות מהארון של סטון. זה היה יצירה וינטאג 'שהייתה לשרון סטון באוסף שלה, אומר דאן. היא אמרה, 'שמע, אני חושבת שיש לי רעיון נהדר. זו שמלה שקיבלתי. מדוע אתה לא מסתכל על זה? ובדקנו את זה וכולם אמרו, 'זהו. אנחנו לא נגיע למשהו יותר טוב מזה. '
פרוות ג'ינג'ר
לג'ינג'ר היה טעם של תכשיטים ובגדים יקרים, ולכן זה היה רק הגיוני שהיא תלבש פרוות. כאשר הייצור פועל קָזִינוֹ החל בלאס וגאס בסוף שנת 1994, ריאק ודאן ניגשו לפרוות מקומיות, אמרו להם שהם עובדים על סרט של סקורסזה, ושאלו אם יש להם מעילים המתאימים לתקופה שבה הם יכולים להשתמש.
פתאום הכספות עפו ונפתחו החלקים יוצאי הדופן האלה שהיו להם מאז שנות ה -70, אומר דאן. היינו בערך בעיצומה של התנועה נגד הפרווה שהרימה את ראשה בשנות ה -90, כך שהאנשים האלה לא יכלו לתת את הפרוות. העובדה ששרון סטון לובשת כמה מפרוותיהן היה מעבר למרגש בעיניהם. אז הצלחנו לקדם די הרבה את הפרוות המדהימות האלה שהיו נעולות במשך 15-20 שנה.
אין כמו בבית
כאשר אייס וג'ינג'ר מסיירים בביתם הנוצץ והמגרש החדש של מסלול הגולף - הראשון בחליפה ירוקה, האחרון בשמלה משולשת ודוגמת קשת - הם מבלים את היום בהקניית כל הפינוקים שעומדים לרשותם כעת. סם נותן לג'ינג'ר ערימות של תכשיטי זהב; היא מנסה לכאורה עשרות חלקים.
הם עברו לעולם שבו הם פשוט היו מוקפים בצבע ובחופש שאף אחד מהם לא חווה בעבר בחייהם, אומר דאן. רק רצינו להראות שאלו אנשים שחוו את החופש שהפעילות שלהם, כביכול, העמידה לרשותם. ולכן אין תחושת ריסון כלשהי.
אייס הולך ללא מכנסיים
באחת הסצנות הזכורות ביותר בסרט יושב רוטשטיין ליד שולחנו במשרדו ומתכונן לפגישה. כשהמזכירה שלו מתקשרת לומר שהנציב המחוזי שם כדי לראות אותו, אייס קם, חושף שהוא לובש חולצה כחולה חשמלית ועניבה, נעליים תואמות, מכנסי בוקסר מחוייטים וגרביים צבועות בהתאמה אישית, וללא מכנסיים.
מאחורי הקלעים היו הרבה דברים שפשוט היינו צוחקים עליהם וחושבים: 'הם לא יאמינו לזה כשהם יראו את זה', אומר דאן. כעת אס לא יכניס את מכנסיו למקום. זו סצנה רצינית. זה פשוט יוצר סוג שלם של מתח וקומדיה בו זמנית, שלעתים קרובות חלק מסרט של סקורסזה.
אתה מבין, לשבת פרק זמן ממושך יהרוס את הקפל במכנסיים לחוצים. רוטשטיין רצה להיראות כמה שיותר חד, אז הוא עבד בתחתונים עד שהיה צריך לברך את אורחו. כל זה נועד להדגים את סוג הנפש שהיה לאייס, אומר דאן. עד כמה שזה היה מופרע, הוא גם היה מבריק ואובססיבי. כל המושג הזה הוא כאשר העניינים נעשים קשים והוא נמצא בלחץ, הוא למעשה נהיה יותר מסודר ומודאג מהמראה שלו.
מעילים של צבעים רבים
רייאק ודאן נהנו להלביש את אייס בגוונים שכנראה לא היה נתפס בהם מת לפני שעבר למערב. הוא השווה את הצבעים הרגילים של רוטשטיין לשרוול של צבעים רבים רקיק נקו . רצינו שתהיה תחושה מדברית מסוג זה, אומר דאן, שם לפתע לבשו המאפיונרים את הצבעים האלה שלעולם לא היו לובשים בקנזס סיטי או בשיקגו.
בווגאס, לפחות לזמן מה, פרח רוטשטיין. כולנו מכירים את אותם אנשים שמתחילים לצאת במקום אחד ופתאום הם הולכים לאנשהו, נורה נכבית, והכל נלחץ להם, אומר דאן. והם נמצאים בסביבה שהם אמורים להיות בה. ככה באמת תמיד פנינו לאייס. כנראה שבשיקגו הוא פשוט נראה כמו כולם בחליפת הכריש שלו. אבל אז ברגע שהוא הגיע ללאס וגאס והפך להצלחה, היה לו הכוח לפנק את עצמו.
