מיטב שירי דרייק אינם שירי דרייק - הם 40 שירים

דרייק הוא אמן פופ, כותב דרייק, במורת רוח, ברשימות התווים של אלבומו האחרון, עַקרָב . הוא על משהו. דרייק הוא ראפר, ופרסונה פופ שכולה, אבל המוזיקה שלו - כסטנדרט בתעשייה של מוזיקת ​​ראפ פופולרית בימינו - היא מאמץ צוותי. יריביו של דרייק מזכים את כותבי הרפאים של דרייק. דרייק עצמו מזכה את המפיק הוותיק שלו, נח 40 שביב, המפיק הבכיר של כל אלבומי הסולו של דרייק למעט אחד, כולל עַקרָב . מיטב שירי דרייק אינם שירי דרייק - הם 40 שירים. אפילו לשונאי דרייק, שירי דרייק מינוס דרייק עשויים להשוות את האידיאל השקט והפלאטוני של כל מוזיקת ​​דרייק, כלומר: הם היו שווים 40.

בדרך כלל, המלעיזים של דרייק מייללים על היחס המלא שלו בין שירה לראפ; חוסר הצורה הכללי שלו, לפיו הוא מאמץ כז'אנרים שונים, דברי העם והמבטאים שלו; וגרוע מכך, הפרסונה שלו, בחור נחמד הפך לחושך חשוך ויומרני. אבל אלה רק ביקורות על הסגנון של דרייק. כאמן פופ, העיצוב המסחרי של דרייק הוא עניין אחר. הוא מוביל קו הרכבה של ווים ושיווק ויראלי. בניגוד לקניה ווסט, המעסיק לגיון של משתפי פעולה להרכבת עיצוב רחב ידיים ומסיבי, דרייק משתמש בקונפפה חשאית יותר בשירות חזון פופ אגוצנטרי ויחיד עד כדי קלסטרופוביה: דרייק שמציג דרייק, כך שהבדיחה הישנה שלו הולכת. אבל זה נכון רק ככל שהמילים של דרייק הולכות. יחד, דרייק וארבעים חלקו קרדיט על התופעה המוזיקלית המכונה בדרך כלל בפשטות דרייק. במשך כמעט עשור, דרייק ו- 40 פיתחו זיקה ניכרת שמייצרת רצף בלתי מוגבל של סינגלים ואלבומים דומיננטיים שראפרים אחרים, כולל קניה ווסט, כולל חבריו לתווית של דרייק עצמו, מתקשים לעמוד בקצב שלהם.

על פי התקליטים, דרייק הוא דמות מניפולטיבית שתלטנית, ללא ספק הכוכב של התוכנית שלו. ובכל זאת דרייק מגיש בשקיקה לגאון מוזיקלי שני מחוץ למסך. 40 לא מתאים בקלות לשושלת מפיקי הראפ הגדולים עם פרסונות גדולות משלהם. הוא קנדי ​​לבן ששומר על פרופיל נמוך ולא מאכלס שום פרסונה שתלווה את שם הבמה שלו. רק בן 40 - אשף המוסיקה שחי לגמרי מאחורי הלוחות. על סיפורו של אדידון, פושה-טי לועג לאבחון הטרשת הנפוצה של 40. העלבון היה מזעזע מכיוון שהוא היה שפל, אך גם משום שהוא צלצל כגילוי בערך 40 למרות שמצבו היה ידיעה ציבורית מאז שנת הפריצה שלו ושל דרייק. ככה זה גלישה בסתר 40. ובכל זאת, 40 הוא - על פי הודאתו של דרייק עצמו - הדמות השנייה והמכריעה ביותר בהפקה הכוללת של דרייק, כה חיונית לעיצוב דרייק כמו שדר 'דריי היה בתחילה לעיצוב סנופ דוג. ללא 40, קשה לדמיין את דרייק שותף עם מבחר אלטרנטיבי כלשהו של מפיקים - שלא לדבר על אחד כזה - לנסח את צליל הדור.

עַל עַקרָב , דרייק מרכיב את המגוון הרחב ביותר של מפיקים שאי פעם יצר אחד הפרויקטים הגדולים שלו. אם אלבומי דרייק המוקדמים, תודה לי אחר כך , שמור על עצמך , ו שום דבר לא היה אותו הדבר , היו עדות לגאונות המגובשת של שנות הארבעים, ואז שיאי דרייק לאחר השיא, החל מ- אם אתה קורא את זה זה מאוחר מדי , הקל על 40 לטובת מפיקים אחרים שאינם בלעדיים, כולל Boi-1da (0 עד 100), Nineteen85 (Hotline Bling, One Dance), Murda Beatz (Nice for What), ו- Metro Boomin (Jumpman). (יש לציין כי Boi-1da הפיק את סינגל הפריצה של דרייק, הטוב ביותר שאי פעם היה לי, ודרייק מפרט את Boi-1da כמפיק הבכיר של המיקס שלו לשבחים לשנת 2015, אם אתה קורא את זה זה מאוחר מדי . השאר כולם בני 40.) מאת עד כה נעלם דרך שום דבר לא היה אותו הדבר , 40 סייעו ל דרייק לנווט במעבר המסוכן מייצור כבד מדגם לדפוסי מלכודות רופפים המאפשרים לחדר דרייק להשתנות בין ראפ ל- R&B. דרייק עובד עם שפע של מפיקי ראפ פופולריים, אבל זה 40 שמייחדים באופן ייחודי את הגישה האמורפית והאמביסטרסטרית של דרייק לכתיבת שירים. זה לא מה שאומר דרייק. ככה הוא מבטא את עצמו בתוך הקשר מוזיקלי של 40.

יותר ויותר, תרומות של 40 מוסתרות ומוצלות. עַל עַקרָב , הוא חולק קרדיטים של אלבומים עם מגוון מרהיב של מפיקים, כולל כמה תרומות לא אופייניות של DJ פול, No I.D., DJ Premier ו- Static Major ז'ל. בנוסף, עַקרָב נכנס לעולם כציר צהובון. אכן, הפיוד ההרסני של דרייק עם פושה-טי הודיע ​​כל כך הרבה על ההייפ עבור עַקרָב , והספקולציות שלאחר מכן סביב משפחתו הנסתרת של דרייק הדגישו אמת מכרעת לגבי הראפר וערעורו: אלבומיו של דרייק הם חלקי אופרת סבון. באופן כללי, הסינגלים הגדולים שלו רחבים ונגישים מכדי לדרוש שטף בנרטיב שלו; אך אלבומיו מכבידים על המאזינים על קורות מיתולוגיה ותוקפנות פסיבית לפענוח. כאן, האילנות של דרייק עוקפת את המוסיקה של דרייק, שהיא גם המוסיקה של 40. עַל עַקרָב , לראשונה בקריירה שלו, דרייק מופיע במגננה, תוך חיסרון נרטיבי. מבחינה לירית, הרציונליזציות והשיקומים המביכים שלו מתסכלים כל גישה פשוטה עַקרָב . זהו פרויקט הסולו הראשון של דרייק בו הדינמיקה המכריעה בין דרייק ל -40 צלילים מקושקשת, אם לא נטושה או נהרסת.

קל להיות מעריץ של דרייק בעשור המוגדר באופן כה מוחלט על ידי כל פן של המוסיקה והפרסונה שלו. לעומת זאת, זה די קשה להיות שונא דרייק שמעריך את המוזיקה שלו למרות שבז לאישיות דרייק שבמרכז כל השירים. אבל דרייק הוא כוכב פופ. קומתו הצנועה של שנות ה -40 שוללת את ההשפעה הגדולה והמתמשכת שלו על העיצוב הגדול של דרייק. המוזיקה שלהם גדולה יותר מאשר רק הטקסטים של דרייק, האגו או השאנניגנים בלבד.